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来自中国的她,拍出了最真实的美国

作者:OB体育app下载时间:2021-11-16 01:21:01 次浏览

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赵婷,这个名字很快就会被中国观众记着。是的,我们就是如此确定。 在2020年第77届多伦多影戏节上,她执导的《无依之地》获得了威尼斯影戏节的金狮奖,随后这部影戏获得了英国独立影戏奖、哥谭独立影戏奖,以及波士顿、芝加哥、伦敦的影评人协会奖……这不禁让人期待,在因为疫情不得不推迟到4月份的奥斯卡颁奖仪式上,赵婷是否会成为继韩国导演奉俊昊之后,下一位大放异彩的亚洲导演。除了艺术片,赵婷在商业片上也大放异彩——迪士尼让她执导漫威宇宙下一阶段的开幕影戏《永恒族》。

本文摘要:赵婷,这个名字很快就会被中国观众记着。是的,我们就是如此确定。 在2020年第77届多伦多影戏节上,她执导的《无依之地》获得了威尼斯影戏节的金狮奖,随后这部影戏获得了英国独立影戏奖、哥谭独立影戏奖,以及波士顿、芝加哥、伦敦的影评人协会奖……这不禁让人期待,在因为疫情不得不推迟到4月份的奥斯卡颁奖仪式上,赵婷是否会成为继韩国导演奉俊昊之后,下一位大放异彩的亚洲导演。除了艺术片,赵婷在商业片上也大放异彩——迪士尼让她执导漫威宇宙下一阶段的开幕影戏《永恒族》。

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赵婷,这个名字很快就会被中国观众记着。是的,我们就是如此确定。

在2020年第77届多伦多影戏节上,她执导的《无依之地》获得了威尼斯影戏节的金狮奖,随后这部影戏获得了英国独立影戏奖、哥谭独立影戏奖,以及波士顿、芝加哥、伦敦的影评人协会奖……这不禁让人期待,在因为疫情不得不推迟到4月份的奥斯卡颁奖仪式上,赵婷是否会成为继韩国导演奉俊昊之后,下一位大放异彩的亚洲导演。除了艺术片,赵婷在商业片上也大放异彩——迪士尼让她执导漫威宇宙下一阶段的开幕影戏《永恒族》。

就像许多拍摄小制作文艺片跃入公共视线的导演一样,好莱坞绝不会错过这位才气横溢的导演。颁奖季获得的肯定、好莱坞巨头的青睐,都只是赵婷的标签,作品才是我们相识她最重要的方式。生于中国,求学于英国与美国,一直关注边缘人的赵婷,与美国最优秀的女演员之一弗兰西斯·麦克多蒙德互助的这部《无依之地》,是“诗意的游荡”与“无声的控诉”。

这部改编自非虚构作品的影戏,讲述的虽是美国人面临的破碎的梦,但在这个特殊的年份里,却引起了人们的共情……✎作者 | 宗城✎编辑 | 程迟《无依之地》获得第77届威尼斯影戏节主竞赛单元的金狮奖,让来自中国的导演赵婷,再次进入主流视野。赵婷结业于纽约大学影戏学院,已经拍摄了《骑士》《哥哥教我的歌》《女儿》等多部影戏,但受制于题材和宣发,一直不被海内影迷熟知。这部影戏比大部门标榜女性主义的片子走得更远、更自由。她作品的那份诗意脱胎于自然和人物的行动,而不是阶级财富叠加的艺术赝品,这份诗意源自于工人阶级到游牧民的体验,但它的魅力逾越阶级。

影戏讲述了一位美国今世游牧人的生活,主人公弗恩(Fern)的丈夫突然去世,原本生活的小镇又遭遇经济衰退,小镇房价大幅贬值,住民失去事情,弗恩背井离乡,住在厢式货车之中。她开启了一段南下游牧的履历,一路上结识了牧马人、工业工人、越战老兵等美国社会的失落者群体。

它改编自美国女记者杰西卡·布鲁德(Jessica Brauder )2017年出书的纪实小说《无依之地:在21世纪的美国生存》(Nomadland: Surviving America in the Twenty-First Century),主人公的游牧生活看似诗意,底色却是现实的残酷和无奈。《无依之地》(Nomadland: Surviving America in the Twenty-First Century)原著,作者杰西卡·布鲁德(Jessica Brauder)诗意背后是残酷现实弗恩背井离乡的配景是2008年美国的金融危机。她的家乡恩派尔小镇(Empire )位于内华达州西北部,2008年,美国发作金融危机,房地产市场和信贷行业紧急,连带着导致石膏板制造工厂的订单急剧下降,而恩派尔小镇里的许多工人维系生活的收入就依靠着一家石膏板制造工厂。

《无依之地》剧照。在金融危机之前,当地的工人阶级依靠事情和房产仍是生活无忧的中产阶级,不说豪富大贵,至少没有生存焦虑,可是在金融危机后,当地房价大跌,工厂关门,大量工人不得不外出打工。仅仅三年事后,恩佩尔小镇就成为一座荒芜之地。

《无依之地》的主角弗恩就是在这种情况下脱离家乡,先后从事亚马逊堆栈分拣、国家公园露营治理员、甜菜收割搬运等零工。所以,她的游牧生活并不浪漫,相反充满了艰辛,如果没有一颗强大的心田,她不会选择这样的自由。《无依之地》并不是一部岁月静好的抒情影戏,它用哀婉而克制的镜头语言,出现出美国零工的生存处境。

赵婷试图让人们看到,自1970年月以来,以科技革命和跨国公司为焦点的全球化浪潮造就了新一轮美国梦的热潮,但在辉煌之下,有许多人成为了梦想的价格。他们大多是工业工人、消灭中产、平台零工、小镇女性、少数族裔里的缺乏教育者,在全球化的蛋糕分配中,他们成了被牺牲的人,为社会奉献了劳动和青春,却在中年遭遇下岗以致家园零落的危机。

当跨国公司、金融家、科技企业、状师、医生和投资者在全球化中实现资本增值,摆在美国工业工人等群体眼前的,却是过劳与劳动—收入分配的极端不公。为了节约用饭时间发现的用饭机械。图/《漂亮时代》《无依之地》的大配景是一个势不行挡走向分化的美国,在特朗普下台、两党破裂依旧的情况下,这部影戏上映,未尝不是一个极具现实质感的注脚。

费恩所面临的小镇经济危机并非孤例,在2008年经济危机前后,大量依靠传统工业、制造业的城镇陷入隆冬,这个危机从上世纪末就已经开始,美国绣带区都会职位下滑,工人面临下岗,许多中西部小镇面临衰败甚至荒芜。在美国非虚构作家艾米•戈德斯坦的著作《简斯维尔》中,作者就以简斯维尔配装厂的倒闭作为案例,出现出当下美国工人的转型逆境。“2008年12月23日,圣诞节前两天,美国最大的汽车制造商——通用汽车——旗下历史最悠久的位于简斯维尔地域的简斯维尔配装厂走到了最后一刻。

9000多名员工走出装配厂,大门挂上了锁链,工厂里一片漆黑。”《漂亮时代》,工厂倒闭走出工厂的工人们。

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全球化刺激了大量互联网公司、科技企业的生长,金融巨头和白领们也受惠其中。但在工业链转移和利益分配历程中,大量工厂、线下实体店没有感受到这份红利,反而感受到物价的上升、就业时机的淘汰以致外来户的打击。《简斯维尔》就是这一配景下的典型案例,而《无依之地》里女主角的游牧也是在经济危机的大配景下展开。

《简斯维尔》[美]艾米•戈德斯坦 著徐臻 译中信出书团体2019-5在讨论《无依之地》这部影戏时,我们必须要搞清楚一个问题,《无依之地》的诗意魅力从何而来?这部影戏的情节并不庞大,台词准确凝练,在观影历程中,笔者将它归纳为“气氛影戏”,它专注营造一个气氛,而不是一个环环相扣的惊讶故事,它的节奏悠长舒缓,在一些习惯好莱坞影戏的观众看来,近乎昏昏欲睡。可是,如果放下手头之事,沉醉其中,这部影戏又后劲十足,甚至在一些片段,令人感同身受,恰似游荡在一场梦幻中不愿醒来。

《无依之地》影戏中,诗意的气氛镜头。《无依之地》的镜头语言着重出现出一种神灵施洗般的质感。金色斜阳下女主人公的独自踱步、在天地间驰骋荒原的西部骑士,当独自面临巨浪翻腾,永恒的孤苦也开启了人心田的神启时刻。

无论是这一部《无依之地》,还是前作《骑士》,赵婷都在建设一种人与自然缄默沉静对话的关系。处于现代化社会的人,在自我流放后,又回归到了古典的敬畏和虔诚,他们敬畏自然,敬畏上天,他们在慢生活中重建四周的亲密关系,这种放慢不代表他们遗忘了磨难,恰恰相反,正是他们认识到孤苦和磨难是人生常态,才要在找寻四周之中,重获一丝抵御隆冬的温暖慰藉。虽然无奈,但很现实,自由的反面,是无所依靠,这时候,人只有心田强大才气抵御风霜,但有时候仍需同道者的勉励。

《无依之地》导演, 赵婷。在《无依之地》中,有人对弗恩说:“你好幸运啊,你是美国人,哪都可以去!”如果只是把这句话看成对自由主义的讽刺,或许还是窄化了对影戏的明白。

《无依之地》不只是一首政治讥笑诗,它深入探讨的恰是与自由有关的辩证关系。什么是自由,怎样才气获得自由?虽然,经济基础和政治权利是通往更大自主权的前提,但仅仅通过资本叠加能获得我们盼望的自由吗?对自由的追寻,又是否必须在小我私家主义之上?在今世,摆在人眼前的逆境是——名利积累不会让人更自由,而只是进入到另一座牢笼。绝对个体也不会通往自由,而是漫长的无助和虚无。

《无依之地:在21世纪的美国生存》[美]杰西卡·布鲁德 著陈雅婷 译 江苏凤凰文艺出书社2019-5赵婷的野心是建设在美国类型影戏的谱系上的。如果说《骑士》站在西部片的传统,那么《无依之地》要继续的则是美国公路影戏,并试图让它在社会性和文学性的联合上更具生命力。

房车、摇滚乐、骑手,这些已往曾经是嬉皮士或者中产阶级爱用的元素,现在被赵婷镜头中的游牧民继续,而且巧妙地与美国的公共议题联合。站在西部片传统上的影戏,《骑士》。和许多华人导演差别,赵婷并没有把创作母题放在移民、肤色、性别等更引人注目的议题上,而是投身美国中西部,拍摄孤苦的今世游牧人。

当人们惊呼“这不是一个典型的中国导演!”时,摆在人们眼前的其实正是一个作者的富厚性。这意味着她笃定、冷静,没有盲从与随众,而是沉稳地走在自己的门路上。

赵婷通过《无依之地》展现出一位影戏大师的潜质:在影戏这条路上,她已经走得足够远,而她所追求的,是一个更宽阔也更深邃的未来。赵婷站在美国公路影戏的基础上《无依之地》继续的是美国中西部文学和公路影戏的传统,在这份名单里有一长串星光熠熠的名字,例如小说家凯鲁亚克、德莱塞、菲茨杰拉德、福克纳、麦卡勒斯和科马克·麦卡锡,影戏人维姆·文德斯、克林特·伊斯特伍德、吉姆·贾木许、大卫·林奇等。

从第二次工业革命以来,东部和西海岸大都会崛起,中西部要地人口外流,反映中西部衰败就成了美国作者津津乐道的话题。但那时候影戏尚未成为显学,反映者主要通过的是文学作品,如德莱塞的《嘉莉妹妹》、菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》,主人公都身世于美国中西部,在东部大都会履历了幻灭。

《了不起的盖茨比》中,主角的富贵梦幻灭前奢华尽显的局面。公路影戏在美国正式盛行,要归功于凯鲁亚克《在路上》出书、影戏《逍遥骑士》的上映。

那是嬉皮士盛行的年月,反越战、搞摇滚,宣传性自由,人手一辆哈雷摩托,成了酷少年的标志。1957年,凯鲁亚克《在路上》出书,公路情怀就像是精神鸦片一般在美国青年里伸张。

他们骑哈雷摩托,坐敞篷车,流放在中西部的辽阔天地间,早上摇滚,晚上做爱,像是嗑药一般谈论凯鲁亚克、乡村音乐和披头士。在战争的幻灭中逃离,又在夏日之梦汇合,人们赤身裸体,在酒精泡沫中狂欢,那是垮掉的一代,也是纵欲的一代。公路片《逍遥骑士》记载的就是这样一种时代气氛,它原本只是一部小成本影戏,却意想不到地让公路片在美国影戏国界大放异彩。

公路片《逍遥骑士》影戏剧照。今后,既有贾木许将公路与多重哲思联合的《地球之夜》,也有犯罪片、西部片与公路片联合的《末日狂花》,另有号称“公路片之王”的维姆·文德斯的一系列公路片实验,公路片大放异彩,却在当下面临瓶颈,那就是如何找出新意,突破前人的窠臼?“公路片之王”维姆·文德斯近年来,公路片普遍将公路题材与种族、性别议题联合,这是在平权浪潮的配景下,美国影人对公共议题的直接回应。影戏《绿皮书》就是其中的范例。

可是另有另一种路径,就是它看似静水流深,远离热门议题,实则以一种更冷峻、细腻的镜头语言,在公路片中出现了当今美国的现实。《无依之地》看似小众、边缘,但它关注的面一点都不小。赵婷把镜头温柔地瞄准美国社会的失落者,在作者隐匿的状态下,她通过镜头语言,展现出诗意的游荡和无声控诉。《绿皮书》影戏海报。

《无依之地》的后劲不是通过宣泄磨难出现的,它所做的是尽力克制住磨难的口吻,把一代人的破碎、孤苦、逃离与相逢,托付在一种看似轻松、平淡的笔触中,痛苦恰恰是因为隐忍,才具有千钧之力。《无依之地》的哀婉体现在缄默沉静之中,可是,这并不意味着它是一部西部伤痕影戏,或者工人阶级的自我嗟叹,它给予人更重要的气力,是主人公弗恩对自由的追寻,并不以经济作为决议性要素。

在对自由的追寻中,一小我私家心田的强大,比财富的累积越发重要,弗恩即便在动荡中生活,依然比许多人活得更自由、更富厚,所以,同情或恻隐弗恩是一厢情愿的,因为她强大的心田不需要恻隐,她游牧的生活比许多人更自如。弗恩实际上选择了一种退出,来作为对今世都市生活的反抗。她拒绝再为资本主义式的事情机制买单,不惜退出竞争,来作为获取自由的价格。

弗恩的退出并不是一个普遍意义的选择,但她的选择,对于同样在过劳与竞争中充满疲倦的我们来说,未尝不是一种新的生活启示。《无依之地》剧照。

诚然,《无依之地》并非是一部无可挑剔的作品,如果以新人导演的尺度去权衡,它的视听语言已然足够熟练,但如果以成熟的作者导演为比标工具,《无依之地》叙事的工致与顺滑,一定水平上削弱了影戏的回味空间。这部影戏的魅力很大一部门要归功于摄像师和奥斯卡影后麦克多蒙德(Frances McDormand)的精彩演出,摄影师参考了泰伦斯·马利克(Terrence Malick)的影像气势派头,充实发挥了自然光的魅力。麦克多蒙德有一种让人目不转睛的魔力,她演出的每一个细节看似容易,但保障着整部影戏处于高度统一的气势派头之中。整部影戏成熟地犹如一位内行作品,惋惜在一些段落,创作者沉醉在过分平滑的叙事和煽情音乐中,削弱了影戏的多义性和随性、松弛的质感。

《无依之地》影戏中自然与人物的高度统一。固然,如此品评对赵婷来说或许是一种苛责,在疫情后的影戏隆冬里,这已经是一部令人足够惊喜的作者影戏。

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赵婷具备了一项了不起的能力,那就是把她镜头里的人物拍得感人、亲切。正如墨西哥导演阿方索·卡隆所说:“这是一种共情的体现——你没有把你的角色客体化——你实际上是在视察他们。

正因如此,你对这些角色都有一种亲近感。这部影戏充满了社会评论,但它并没有成为一个猛烈的政治声明。你只是让它流露出来,因为你的焦点是这些人物的人性,没有任何评判。

”。


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